9.8.26

La llegenda de Sant Llop de Troyes: el bisbe que va aturar Àtila



Llop o Lop (en llatí Lupus, en francès Loup o Leu) va néixer cap a l’any 383 a Toul, a la Lorena francesa. La seva joventut no anunciava gens el destí que l’esperava: es va casar, i va portar una vida secular normal fins que, encara jove, va renunciar a totes les seves riqueses per abraçar la vida monàstica a la cèlebre abadia de Lérins, a la costa provençal —un dels grans vivers de bisbes i sants de la Gàl·lia tardoantiga.

La seva fama de santedat es va escampar ràpidament. Quan la ciutat de Troyes, a la Xampanya catalàunica, va quedar òrfena de pastor, la població el va elegir bisbe pràcticament contra la seva voluntat, l’any 426. Llop tenia llavors uns 43 anys, i ocuparia la seu episcopal durant més de cinquanta anys.

Abans de l’episodi que el faria immortal, Llop ja havia protagonitzat una gesta de prestigi continental. L’heretgia pelagiana —la doctrina, originada per Pelagi, segons la qual l’ésser humà, dotat de lliure albir, pot assolir la virtut i el bé sense necessitat de la gràcia divina— s’havia estès amb força a la Gran Bretanya, terra natal del mateix Pelagi. Els cristians ortodoxos illencs van demanar ajuda als bisbes de la Gàl·lia.

Un concili reunit a Arle l’any 429, sota la presidència de sant Hilari (que acabava de succeir sant Honorat, mort el 16 de gener d’aquell mateix any), a petició del papa Celestí I, va designar dos bisbes per a la missió: sant Germà d’Auxerre i el mateix Llop de Troyes.

Els dos prelats van baixar el riu Sena i, segons la tradició, es van aturar una nit al petit poble de Nanterre, on Germà va conèixer i beneir una nena de deu anys que li van presentar: santa Genoveva, la futura patrona de París, a qui va consagrar a la vida religiosa. Durant la travessia del Canal de la Mànega, la llegenda afegeix que Germà va apaivagar una tempesta provocada per dimonis, increpant les onades a la manera de Crist.

A Bretanya, els dos bisbes van combatre el pelagianisme “amb les seves pregàries, les seves exhortacions i els seus miracles”, aconseguint un primer cop decisiu contra l’heretgia. Complerta la missió, Llop va tornar a Troyes i Germà a Auxerre, cadascun a la seva diòcesi.




L’any 451: Àtila a les portes de Troyes

Vint-i-dos anys més tard, Llop, ja bisbe veterà, es va enfrontar al repte que el faria passar a la història. Àtila, rei dels huns des del 445, va envair l’Imperi d’Occident a través de la Gàl·lia —segons la tradició, incitat per una suggerent petició d’Honòria, germana de l’emperador Valentinià III.

Després de la gran batalla dels Camps Catalàunics, Àtila, cap dels huns, en retirada, amenaçava de destruir Troyes, que es trobava al seu pas. Les fonts recullen versions lleugerament diferents dels fets, que probablement es complementen més que no pas es contradiuen:

Segons una versió, Llop va enviar primer una delegació de clergues per negociar amb el rei hun. Tots els seus membres van ser decapitats, excepte un.

Segons totes les versions, davant d’aquest fracàs, el mateix Llop va decidir presentar-s’hi personalment. Revestit dels seus hàbits pontificals, va sortir a l’encontre d’Àtila. La tradició més coneguda recull un intercanvi memorable entre els dos homes:

Àtila: “Sóc el flagell de Déu!” Llop: “I jo sóc Llop [Lupus] —compartim noms semblants. No destruïm el ramat!”

Impressionat per la santedat i la serenitat del bisbe, Àtila va perdonar la ciutat. Abans, però, Llop havia reunit tot el seu poble en pregària i penitència, convençut que només la intercessió divina podia salvar Troyes d’una destrucció seguríssima.


[El bisbe Sant Llop de Troies matant el drac, talment com el Sant Jordi català.]

L’ostatge voluntari

El desenllaç de l’episodi és el que li dona tota la seva grandesa moral: Àtila va demanar a Llop que el guiés fins al Rin, i el bisbe es va oferir voluntàriament com a ostatge per garantir que els huns no farien mal a la ciutat durant la retirada. Va acompanyar, doncs, l’exèrcit hun en la seva marxa cap enrere, i només va poder tornar a la seva diòcesi després de diversos anys d’exili.

De retorn a Troyes, Llop hi va continuar exercint el seu episcopat fins a la mort, l’any 478 o 479, després de més de cinquanta anys al capdavant de la diòcesi —un dels episcopats més llargs de tota la Gàl·lia tardoantiga.

Un paral·lelisme il·lustre: santa Genoveva a París

És fascinant remarcar que el mateix any 451, mentre Llop protegia Troyes, santa Genoveva de París —la nena que Germà d’Auxerre havia consagrat a Nanterre vint-i-dos anys abans— protagonitzava una gesta paral·lela a París, animant els parisencs a resistir i confiar en la pregària davant l’amenaça d’Àtila, que finalment va desviar el seu exèrcit cap a Orleans en lloc d’atacar la ciutat. Dues llegendes bessones, nascudes del mateix cercle episcopal format al voltant de Germà d’Auxerre, protegint dues ciutats diferents del mateix flagell en el mateix any.

Un altre prodigi atribuït a Llop: el drac de la “Chair Salée”

La tradició popular li atribueix també la mort d’un drac alat, conegut com la “Chair Salée” (“carn salada”), que assolava els voltants de Troyes. Llop, que s’havia format com a guerrer abans d’entrar al sacerdoci, l’hauria mort personalment amb l’espasa. Els comentaristes moderns hi veuen dues lectures simbòliques possibles: que el drac representi metafòricament el mateix Àtila, o bé que simbolitzi, de manera més genèrica, l’heretgia, el paganisme i el pecat que Llop va combatre tota la vida.

Quina base històrica té tot això?

Aquí cal distingir, com sempre, la llegenda del nucli documentat. La vida de sant Llop està sostinguda per fonts força més sòlides que la majoria de tradicions hagiogràfiques d’aquesta època:

• Es conserva una carta escrita de la seva pròpia mà, datada el 454 —és a dir, redactada només tres anys després de l’episodi amb Àtila, mentre Llop encara era bisbe en actiu.

• Sidoni Apol·linar, el gran testimoni contemporani que hem estudiat extensament, el menciona en algunes de les seves cartes —una connexió directa i real entre dos protagonistes d’aquesta mateixa investigació.

• La seva hagiografia principal, la Vita Lupi (“Vida de sant Llop”), és considerada pels historiadors redactada relativament aviat després de la seva mort, tot i que la datació exacta ha estat objecte de debat acadèmic (entre Bruno Krusch i Louis Duchesne, que en discrepen dins una forquilla que va del 511 al 731). Existeixen dues versions d’aquesta Vita: la segona és considerada menys fiable pels crítics; la primera versió és la que els especialistes tenen per més fidedigna.

• Curiosament, la mateixa Vita Lupi dedica relativament poc espai a la missió de Bretanya contra el pelagianisme —és la Vita Germani (la vida de sant Germà) la que ho explica amb més detall, deixant el protagonisme principal a Germà.

Per què la llegenda ha perdurat?

Més enllà de la seva versemblança històrica exacta, l’episodi d’Àtila és, sense cap mena de dubte, el nucli fundacional de la identitat episcopal de Troyes. La ciutat encara conserva:

• L’Abadia de Sant Llop de Troyes, que porta el seu nom.

• Un esmalt medieval a la catedral que representa Llop guarint una jove sorda, amb l’antiga catedral —la que el mateix Llop hauria conegut— representada al fons.

• Una festa litúrgica el 29 de juliol (el seu dies natalis, és a dir, el dia de la seva mort, entès com a “naixement al cel”).

Aquesta memòria es va transmetre de manera ininterrompuda a través de la successió episcopal de Troyes durant segles —fins arribar, per exemple, a bisbes ben documentats del segle IX com sant Prudenci (845-861), actiu només disset anys abans que la mateixa ciutat acollís, el 878, el concili presidit pel papa Joan VIII i la coronació de Lluís el Tartamut. És, en definitiva, la prova que Troyes mai no va deixar d’explicar-se a si mateixa a través d’aquest episodi: la memòria d’Àtila hi va quedar gravada, de manera viva i institucional, molt més enllà del simple registre cronístic dels historiadors.

19.7.26

Descobreixen un carro amb simbologia mitològica en un jaciment a Extremadura



La descoberta d'un carro cerimonial de bronze de fa aproximadament 2.500 anys al jaciment de Casas del Turuñuelo, a Guareña (Badajoz, Extremadura), és considerada una de les troballes arqueològiques més importants de l'any a Europa. La peça, presentada públicament a finals de juny i objecte de nombroses anàlisis durant aquest juliol, és única a la península Ibèrica tant per la seva tecnologia com per la seva iconografia. Els experts creuen que podria pertànyer a la cultura Tartèssica.

El carro va aparèixer al sector sud del complex monumental, en un espai de clara funció ritual, molt a prop de l'anomenada "sala del banquet". Se n'ha conservat aproximadament la meitat: dues rodes i bona part de la caixa principal. Tot i estar incomplet, el seu estat de conservació és excepcional i permet estudiar-ne amb detall tant la fabricació com la decoració. 


Un dels aspectes que més ha sorprès els investigadors és la riquesa simbòlica de la peça. Al frontal hi figura Aquelou, una divinitat fluvial del món grec vinculada sovint a l'inframón, representada amb trets que recorden les gorgones. Als laterals hi apareixen dos grius, éssers mitològics amb cap d'àliga i cos de lleó, i als extrems dues figures humanes sostenen l'estructura, com si fossin atlants. Aquest conjunt iconogràfic no té paral·lels coneguts a la península i només troba certes semblances en alguns carros etruscs de la Itàlia central. 


Els arqueòlegs creuen que no era un vehicle destinat al transport quotidià, sinó un objecte ritual, probablement emprat durant cerimònies religioses relacionades amb banquets i ofrenes aromàtiques. El fet que aparegués al costat d'un altar i dins d'un edifici que va ser incendiat i enterrat deliberadament reforça la hipòtesi que va formar part del gran ritual de clausura del santuari, suposadament tartèssic.

Des del 2015, el jaciment ha proporcionat descobertes extraordinàries: el sacrifici ritual de desenes de cavalls i altres animals, escultures antropomorfes, objectes d'ivori, teixits, inscripcions i ara aquest carro cerimonial. Tot plegat mostra que aquesta civilització no era una societat perifèrica, sinó una cultura sofisticada, amb una arquitectura monumental i profundament integrada en les xarxes comercials del Mediterrani del segle V aC. 

La campanya de 2026 també ha recuperat ceràmiques procedents de l'Àtica grega, un recipient d'alabastre d'origen egipci i nombrosos fragments d'ivori decorat. Aquest conjunt confirma l'existència d'intercanvis comercials de llarga distància entre el sud-oest de la península Ibèrica i les principals cultures mediterrànies de l'època.


L'equip responsable de la descoberta

La investigació està dirigida per l'Instituto de Arqueología de Mérida (IAM), un centre mixt del CSIC i la Junta d'Extremadura. Els codirectors de l'excavació són els arqueòlegs Esther Rodríguez González i Sebastián Celestino Pérez, especialistes reconeguts internacionalment en l'estudi de la cultura tartèssica. 

Rodríguez ha qualificat el carro com "un dels descobriments més rellevants" efectuats fins ara al jaciment, mentre que Celestino considera que la seva funció estaria vinculada als rituals celebrats abans de l'abandonament intencionat de l'edifici. L'equip insisteix que encara calen estudis metal·lúrgics, isotòpics i iconogràfics per determinar amb precisió l'origen de la peça i el seu significat.

La recerca és marcadament interdisciplinària. Hi participen arqueòlegs, restauradors, químics, especialistes en metalls antics, ceramòlegs i experts en iconografia mediterrània. Un cop finalitzada l'excavació, el carro va ser traslladat immediatament al Servei de Conservació, Restauració i Estudis Científics del Patrimoni Arqueològic (SECYR) de la Universitat Autònoma de Madrid, on se'n duu a terme la restauració i la documentació científica per evitar l'oxidació del bronze. 


Les representacions mitològiques d'Aquelau i de la Gorgona

Les figures d'Aquelou i de la gorgona representades al carro de Casas del Turuñuelo són especialment rellevants perquè revelen fins a quin punt les elits tartèssiques coneixien i reinterpretaven la iconografia del Mediterrani oriental. La seva presència en un objecte ritual suggereix que el carro no era només una peça de prestigi, sinó també un vehicle carregat de significat religiós.



Aquelou (en grec, Achelōos) era una de les divinitats fluvials més importants de la mitologia grega. Inicialment personificava el riu Aquelou, al nord-oest de Grècia, però amb el temps es va convertir en el model simbòlic de tots els grans rius.

Els grecs el consideraven un déu vinculat a la fertilitat, ja que els rius aportaven aigua, sediments i vida als camps. També representava la força imprevisible de la natura: els rius podien alimentar una comunitat, però també provocar inundacions devastadores.

En la mitologia, Aquelou és conegut sobretot per la seva lluita amb Hèracles per aconseguir la mà de Deianira. Durant el combat, el déu es transforma successivament en serp i en brau. Hèracles acaba arrencant-li una de les banyes, que es convertirà en la famosa cornucòpia, o "banya de l'abundància", símbol de prosperitat. Per això, Aquelou sovint es representa amb:banyes de brau, barba abundant, rostre humà però amb trets animals i cos parcialment serpentí o taurí.

Les gorgones, d'altra banda, són criatures femenines de la mitologia grega. La més famosa és Medusa, l'única mortal de les tres germanes. Segons el mite, Medusa tenia serps en lloc de cabells i qualsevol persona que la mirés directament quedava convertida en pedra. Finalment fou decapitada per Perseu, que després utilitzà el seu cap com una arma.

La imatge de la gorgona no tenia només un significat negatiu. Els grecs la feien servir com a símbol protector. El seu rostre —anomenat gorgoneion— decorava escuts, temples, portes i objectes rituals perquè es creia que allunyava els mals esperits i protegia els espais sagrats.

El que fa excepcional el carro de Casas del Turuñuelo és que la figura central sembla combinar característiques d'Aquelou amb trets propis d'una gorgona. Aquesta fusió iconogràfica és molt poc freqüent.

Els investigadors interpreten que aquesta representació podria simbolitzar diverses idees alhora:el control de les aigües i de la fertilitat, el pas entre el món dels vius i el dels morts,
la protecció de l'espai ritual, el poder de les divinitats ctòniques, relacionades amb la terra i l'inframón. En altres paraules, la imatge reuniria el poder creador dels rius amb la capacitat protectora i apotropaica de la gorgona.


La presència de dos grius mitològcs

Un altre dels elements més destacats del carro és la presència de dos grius (o grifons), unes criatures mitològiques que, igual que Aquelou i la gorgona, tenen una llarga tradició al Pròxim Orient i al món grec. La seva aparició no és merament decorativa: en l'antiguitat, els grius eren símbols de poder, protecció i connexió amb el món diví.



El griu és un ésser híbrid format per les parts més poderoses de dos animals:cap, bec i ales d'àliga;
cos, potes posteriors i cua de lleó. La combinació no és casual. L'àliga era considerada la reina dels ocells i dominava el cel, mentre que el lleó era el rei de les bèsties terrestres. Unint tots dos animals, el griu es convertia en una criatura que simbolitzava el domini del cel i de la terra, és a dir, una autoritat absoluta.

Els primers grius apareixen fa més de quatre mil anys a l'Orient Pròxim, especialment a l'antic Egipte, Mesopotàmia i Anatòlia. Des d'allà, el seu motiu iconogràfic es va estendre gràcies al comerç cap al món fenici, grec i etrusc. Els fenicis, grans navegants del Mediterrani, van contribuir decisivament a difondre aquesta figura fins a la península Ibèrica. No és estrany, doncs, que una cultura tan connectada amb el comerç mediterrani com la tartèssica incorporés aquesta iconografia.

En la mitologia grega, els grius apareixen sovint com a guardians de tresors i d'objectes sagrats. Diverses llegendes expliquen que protegien l'or d'uns territoris remots situats al nord del món conegut i que combatien qualsevol intrús que intentés robar-lo.

Més enllà dels mites, l'art antic els representa habitualment vigilant temples, palaus, tombes, trons reials o carros cerimonials. Per aquest motiu, la seva funció era principalment apotropaica, és a dir, protectora: allunyaven les forces malignes i preservaven els espais consagrats.

Al carro descobert a Casas del Turuñuelo, els dos grius ocupen una posició destacada dins la decoració de bronze. Tot indica que no són un simple ornament, sinó que formen part d'un programa iconogràfic coherent. Els investigadors proposen que aquests animals protegien simbòlicament el vehicle i el ritual en què participava. Si el carro transportava encens, ofrenes o objectes sagrats durant les cerimònies, els grius actuarien com a guardians d'aquest espai sacralitzat.

La seva presència també reforça el caràcter aristocràtic de la peça. En el Mediterrani antic, els grius solen aparèixer associats a les elits polítiques i religioses, ja que representaven força, legitimitat i proximitat amb les divinitats.

La combinació dels tres grans motius —Aquelou, la gorgona i els grius— sembla respondre a una idea molt elaborada:Aquelou representa la força vital de les aigües, la fertilitat i el vincle amb el món subterrani. La gorgona protegeix el lloc sagrat i allunya el mal amb el seu poder apotropaic.
Els grius custodien el vehicle i les ofrenes, actuant com a guardians del poder i del món diví.

+ informació





2.7.26

Introducció a la Mitologia Catalana | Curs online | Dilluns de juliol a les 17h

     

T'agrada la mitologia? Vols aprendre com era la rica espiritualitat dels nostres avantpassats? T'interessa l'enigmàtic món religiós dels antics catalans i europeus? Vols conèixer la religió primigènia i l'espiritualitat natural?

El Centre d'Estudis Mitològics de Catalunya (CEMCAT) disposa d'un mètode innovador per entendre i ensenyar de manera comprensible el ric univers espiritual i religiós dels nostres avantpassats. Catalunya i Europa són una barreja de cultures mil·lenàries.

El Centre d'Estudis Mitològics de Catalunya us ofereix un curs online d'Introducció a la Mitologia Catalana per conèixer i comprendre el corpus de coneixements tradicionals, astrals i mitològics de la nació catalana, un dels més rics i antics del món.

Durant 4 sessions, ens endinsarem en la teoria general de la mitologia comparada i de la mitologia astral i farem un repàs als principals personatges i llegendes de l'ancestral mitologia catalana. Analitzarem l'obra dels grans mitòlegs dels Països Catalans, com ara en Joan Amades, l'Enric Valor o l'Antoni Maria Alcover, entre d'altres. 

De la mà d'en Daniel Belló, membre del Centre d'Estudis Mitològics de Catalunya (CEMCAT), farem un curs intensiu per redescobrir i aprofundir els nostres coneixements en aquest meravellós patrimoni universal dels catalans, sovint menyspreat i desconegut.

Informació pràctica del proper curs online:

· Dates: Els dilluns de juliol 2026, a les 17.00 h. A partir del dilluns, 6 de juliol.
· Preu: 50€ 
· Inscripcions: cemcatinfo@gmail.com o al telèfon / whatsapp: 667 060 753 (Daniel)
 o al telèfon/whatsapp: 667 060 753

Programa del curs

Dia 1: Introducció als fonaments de la mitologia comparada

· La mitologia i els astres
· Mitologia del sol i de la lluna
· Els déus i les deesses
· La mitologia i el foc
· La mitologia i l'aigua
· La mitologia del llamp i les tempestes
· La mitologia i l'arbre i la fusta
· La mitologia i la pedra
· La mitologia i les muntanyes i els volcans
· La mitologia i el metall i les mines
· La mitologia i els rius, mars, llacs i fonts
· La mitologia i la neu, la pluja i el gel
· La mitologia i les estacions de l'any
· Deus i deesses, estris i oficis
· La mitologia i els dimonis: el problema del mal
· Les genealogies astrals mitològiques
· La concepció mitològica del cosmos
· La mitologia i la toponímia


Dia 2. Introducció als fonaments de la Mitologia Catalana

· Mitologia catalana del foc
· Mitologia catalana de l'aigua
· Mitologia catalana de la pedra
· Mitologia catalana de l'arbre i del bosc
· Mitologia catalana dels animals
· Mitologia catalana del metall
· Mitologia catalana dels gegants i els capgrossos
· Mitologia astral de la sardana
· Mitologia catalana dels dimonis
· La mitologia i la llengua catalana

· Els déus desconeguts dels Països Catalans i Occitans

Dies 3 i 4: Anàlisi detallat dels grans mites catalans

· Anàlisi mitològic d'en Patufet
· Anàlisi mitològic del Comte Arnau
· Anàlisi mitològic de Sant Jordi
· Anàlisi mitològic de Fra Joan Garí
· Anàlisi mitològic del Comte Arnau
· Anàlisi mitològic d'en Pere Boter
· Anàlisi mitològic del Tió i del caganer
· Anàlisi mitològic de la molsosa i els carboners
· Anàlisi mitològic del mite del Gall
· Anàlisi mitològic del mite de Sant Jordi i el drac
· Anàlisi mitològic dels Gegants i capgrossos
· Anàlisi mitològic de La Patum
· Anàlisi mitològic de l'Aníbal d'Eivissa
· Anàlisi mitològic del Ritual del Pi de Centelles
· Anàlisi mitològic de Sa Balanguera
· Anàlisi mitològic dels Rituals de Sant Joan
· Anàlisi mitològic d'Otger Cataló i els cavallers de la Fama
· Anàlisi mitològic del Gegant del Pi
· Anàlisi mitològic d'Els Pastorets
· Anàlisi mitològic de Santa Llúcia


En Guillem Tell, un heroi llegendari suís amb un cognom occitano-romanx?


En Guillem Tell és el gran heroi tradicional de Suïssa. Segons la llegenda, va viure a les valls alpines durant els segles XIII i XIV, quan els habitants dels cantons muntanyencs resistien la dominació dels Habsburg. 


Segons la tradició suïssa, a finals del segle XIII els Habsburg intentaven reforçar el seu control sobre els territoris alpins d'Uri, Schwyz i Unterwalden. Aquestes comunitats gaudien de privilegis i d'un cert autogovern, però els representants dels Habsburg (els anomenats vogts o governadors) buscaven imposar una autoritat més directa. Als catalans, aquesta història ens és coneguda. La seva història simbolitza el procés pel qual les comunitats que acabarien formant la Suïssa van resistir l'expansió del poder dels àustries i van construir una identitat política pròpia.

Així, estem parlant d'un intent de centralització del poder dels Habsburg versus la sobirania ancestral de les comunitats alpines suïsses i romanx, un govern senyorial i dinàstic versus les llibertats locals tradicionals i un domini imperial versus l'autogovern dels futurs cantons suïssos.

La narració més coneguda explica que un governador dels àustries anomenat Gessler va obligar en Guillem Tell a disparar una fletxa contra una poma col·locada damunt del cap del seu fill. L'arquer va encertar el tret, però va confessar que portava una segona fletxa destinada al governador en cas que hagués ferit el nen. Després d'escapar de la presó, Tell acabà matant Gessler i es convertí en el símbol de la lluita per la llibertat dels autòctons.

Més enllà de la seva existència mítica o històrica, Guillem Tell representa l'esperit independentista dels pobles alpins suïssos i romanx i la defensa dels drets del poble davant del poder feudal.

[Imatge superior: Guillem Tell, "Pourtraits et Vies des Hommes Illustres", André Thévet, Paris, 1584.]


El cognom «Tell», alemany o occitano-romanx?

La interpretació habitual, bastant enrevessada i complicada, considera que el cognom Tell seria d'origen germànic. Tanmateix, aquesta explicació no és l'única possible. També es pot plantejar una hipòtesi alternativa basada en el context lingüístic dels Alps molt més plausible.

Abans de la germanització de bona part de Suïssa, nombroses regions alpines parlaven varietats romàniques emparentades amb l'actual romanx. Aquestes llengües, a més, compartien nombrosos trets amb les llengües occitanes i amb el català.

Des d'aquesta perspectiva, el cognom Tell podria conservar una forma molt antiga procedent d'un fons lingüístic alpí romànic anterior a l'expansió de l'alemany. En lloc de veure'l com un nom germànic adoptat pels romanxòfons, es podria interpretar com un element autòcton dels Alps romànics.

El romanx dels Grisons, l'occità dels Alps occidentals i el català dels Pirineus formen part d'un mateix conjunt de llengües romàniques occidentals que han conservat característiques antigues de les comunitats de muntanya.

Durant l'edat mitjana, les comunicacions entre les diferents valls alpines eren molt més intenses del que sovint s'imagina. Mercaders, pastors, pelegrins i soldats travessaven regularment els passos de muntanya. Aquestes relacions afavorien la circulació de paraules, cognoms i formes culturals.

En aquest sentit, en Jordi Bilbeny, amic, historiador i investigador de l'Institut Nova Història (INH), ens aporta una dada molt interessant. Cercant en un mapa d'Europa la implantació actual del cognom "Tell" (imatge següent), ens avança una hipòtesi prou plausible de la possible procedència i l'expansió del terme.


Així, gràcies a l'ús que l'investigador fa de la plataforma digital Geanet, és possible veure quina és la distribució de les 5.599 persones registrades a Europa i al món amb aquest cognom "Tell", que al mapa apareix com unes taques en color verd (accediu al mapa). 

Segons aquestes dades aportades per en Jordi Bilbeny, l'expert interpreta que "l'origen del cognom podria tenir el punt de partida a La Provença. I que des d'aquest punt es podria haver expandit cap a Catalunya i cap als Alps. I després, provablement, amb la dominació catalana, es podria haver traslladat envers Alacant i Múrcia fins, finalment, arribar a Flandes, quan aquest país va pertànyer a l'Imperi Hispà d'arrel catalana".

[Un arbre tell o til·ler, freqüent a l'Europa suissa i als Pirineus occitano-catalans.]


El cognom «Tell» i el til·ler dels Alps

Una possible interpretació del cognom Tell consisteix a relacionar-lo amb el nom de l'arbre conegut en català com a tell o til·ler. Es tracta d'un arbre característic de moltes regions muntanyoses d'Europa, apreciat per la seva ombra, la seva fusta i les propietats medicinals de les seves flors. En català, la paraula tradicional tell és documentada com a sinònim de til·ler.

Aquesta interpretació encaixa especialment bé amb el paisatge alpí on la llegenda de Guillem Tell situa els seus orígens. Els tells són arbres presents tant als Alps com en moltes zones de muntanya de l'àmbit catalano-occità. Això permet imaginar que el cognom podria haver nascut com un antic sobrenom relacionat amb un arbre emblemàtic, de la mateixa manera que molts cognoms europeus deriven d'elements naturals, boscos, rius o muntanyes.


[Implantació de l'arbre del tell o til·ler a Europa.]

Des d'aquesta perspectiva, Guillem Tell podria significar originàriament «Guillem del Tell», és a dir, «Guillem del Til·ler» o «Guillem associat a l'arbre tell». El nom evocaria un paisatge profundament arrelat a la cultura tradicional de les comunitats de muntanya.

La relació és encara més interessant si es considera que el romanx, l'occità i el català pertanyen a la mateixa gran família romànica. Les poblacions alpines i pirinenques han compartit durant segles formes de vida semblants i un vocabulari estretament vinculat al medi natural. En aquest context, el cognom Tell podria conservar el record d'una antiga tradició romànica associada a l'arbre que en català rep precisament aquest nom.

Així, el nom de Guillem Tell no només representaria la llibertat de Suïssa, sinó també la vinculació ancestral dels pobles alpins amb la natura i amb un dels arbres més simbòlics de les muntanyes europees: el tell o til·ler.

Un article d'en Marçal Soler Benet pel web "La història usurpada"


18.6.26

Curs presencial: Introducció a la Mitologia Catalana | Juliol 2026

     

A "La intercultural" d'Arenys de Mar, Maresme, ens ofereixen un curs per comprendre el corpus de coneixements tradicionals i mitològics de la nació catalana, un dels més rics i antics del món. Durant un mes, ens endinsarem en la teoria general de la mitologia comparada i de la mitologia astral i farem un repàs als principals personatges i llegendes de l'ancestral mitologia catalana. Analitzarem l'obra dels grans mitòlegs dels Països Catalans, com ara en Joan Amades, l'Enric Valor i l'Antoni Maria Alcover. 

De la mà d'en Daniel Belló, membre del Centre d'Estudis Mitològics de Catalunya (CEMCAT), farem un curs intensiu per redescobrir i aprofundir els nostres coneixements en aquest meravellós patrimoni universal dels catalans, sovint menyspreat i desconegut.

Informació pràctica

· Dates: tots els dimarts de juliol 2026, de les 18 a les 20h
· Lloc: La intercultural (Carrer Bonaire, 6, Arenys de Mar, Maresme)
· Preu: 50€ 
· Inscripcions: lainterculturalcat@gmail.com o al telèfon/whatsapp: 667 060 753

Si esteu interessats a rebre el curs online i personalitzat, contacteu amb el Centre d'Estudis Mitològics de Catalunya: cemcatinfo@gmail.com

Programa del curs

Dia 1: Introducció als fonaments de la mitologia comparada

· La mitologia i els astres
· Mitologia del sol i de la lluna
· Els déus i les deesses
· La mitologia i el foc
· La mitologia i l'aigua
· La mitologia del llamp i les tempestes
· La mitologia i l'arbre i la fusta
· La mitologia i la pedra
· La mitologia i les muntanyes i els volcans
· La mitologia i el metall i les mines
· La mitologia i els rius, mars, llacs i fonts
· La mitologia i la neu, la pluja i el gel
· La mitologia i les estacions de l'any
· Deus i deesses, estris i oficis
· La mitologia i els dimonis: el problema del mal
· Les genealogies astrals mitològiques
· La concepció mitològica del cosmos
· La mitologia i la toponímia

Dia 2. Introducció als fonaments de la Mitologia Catalana

· Mitologia catalana del foc
· Mitologia catalana de l'aigua
· Mitologia catalana de la pedra
· Mitologia catalana de l'arbre i del bosc
· Mitologia catalana dels animals
· Mitologia catalana del metall
· Mitologia catalana dels gegants i els capgrossos
· Mitologia astral de la sardana
· Mitologia catalana dels dimonis
· La mitologia i la llengua catalana
· Els déus desconeguts dels Països Catalans i Occitans

Dies 3 i 4: Anàlisi detallat dels grans mites catalans

· Anàlisi mitològic d'en Patufet
· Anàlisi mitològic del Comte Arnau
· Anàlisi mitològic de Sant Jordi
· Anàlisi mitològic de Fra Joan Garí
· Anàlisi mitològic del Comte Arnau
· Anàlisi mitològic d'en Pere Boter
· Anàlisi mitològic del Tió i del caganer
· Anàlisi mitològic de la molsosa i els carboners
· Anàlisi mitològic del mite del Gall
· Anàlisi mitològic del mite de Sant Jordi i el drac
· Anàlisi mitològic dels Gegants i capgrossos
· Anàlisi mitològic de La Patum
· Anàlisi mitològic de l'Aníbal d'Eivissa
· Anàlisi mitològic del Ritual del Pi de Centelles
· Anàlisi mitològic de Sa Balanguera
· Anàlisi mitològic dels Rituals de Sant Joan
· Anàlisi mitològic d'Otger Cataló i els cavallers de la Fama
· Anàlisi mitològic del Gegant del Pi
· Anàlisi mitològic d'Els Pastorets
· Anàlisi mitològic de Santa Llúcia

+ informació

17.6.26

Fabre d'Olivet, el filòleg que va retrobar la sacralitat de la llengua occitano-catalana

 

Antòni Fabre d'Olivet (Gange, Occitània, 1767 – París, 1825) fou un filòleg, escriptor i investigador llenguadocià. Un gran estudiós de la parla hebrea, atès que en Fabre d'Olivet estava convençut que les llengües conservaven rastres d'una saviesa primordial molt antiga. Per a ell, l'hebreu no era simplement una llengua semítica històrica, sinó una mena de llengua sagrada que preservava les lleis profundes de la formació del llenguatge. Aquesta idea la va desenvolupar especialment a la seva interessant obra "La Langue hébraïque restituée" (La llengua hebraica restituida)

Tanmateix, en aquest article no tractarem els seus intents de descodificar la llengua hebrea i d'extreure el veritable significat dels textos bíblics, sinó que ens centrarem en els seus estudis sobre la llengua occitana, a la qual també va considerar sagrada. 


La recuperació de les lleis primitives que governen la formació de l'occità

Quan Antòni Fabre d'Olivet va emprendre el seu treball titulat "La Lenga d'Oc restablida dins sos principis", va aplicar un mètode semblant al que havia utilitzat amb la llengua hebrea. Hi veiem un intent de restaurar la llengua d'Oc a partir dels seus principis originals, entenent aquests principis no només en un sentit gramatical sinó també filosòfic, històric i metafísic.

Per a Fabre d'Olivet, la llengua no és una convenció arbitrària creada pels pobles, sinó l'expressió d'un ordre profund de la intel·ligència humana. Les paraules tenen una estructura significativa intrínseca i els sons que les formen participen d'un sistema universal de correspondències. La seva recerca sobre l'occità s'inscriu dins el mateix projecte que havia desenvolupat abans amb l'hebreu: la recuperació de les lleis primitives que governen la formació del llenguatge.

L'autor considera la llengua d'oc, germana de la catalana, una de les grans llengües històriques d'Europa. La presenta com l'hereva d'una tradició antiga que havia assolit la seva màxima expressió en la civilització dels trobadors. Segons la seva interpretació, la decadència política d'Occitània va comportar també la decadència de la seva llengua, que havia quedat fragmentada en nombrosos dialectes. La seva tasca va consistir a reconstruir-ne la unitat essencial.

La restauració que va proposar no partia dels parlars contemporanis considerats aïlladament, sinó de la recerca d'una llengua subjacent comuna. Fabre d'Olivet va intentar descobrir les lleis internes que, segons ell, expliquen totes les varietats de la llengua d'Oc. Aquestes lleis són fonètiques, morfològiques i també simbòliques.

En la seva concepció, les lletres no són simples signes gràfics. Cada lletra posseeix una força expressiva determinada. Els sons elementals contenen idees primitives, i les paraules neixen de la combinació d'aquestes idees. Aquest principi, desenvolupat extensament en els seus estudis hebraics, fou aplicat també a l'occità. Així, les arrels lèxiques (o lexemes) foren analitzades com a estructures portadores de significat essencial i no únicament com a formes heretades històricament.

La relació amb l'hebreu és central dins del sistema de pensament d'aquest autor. Per tant, Fabre d'Olivet va defensar que l'hebreu conservava de manera especialment pura les lleis originals del llenguatge. Per aquesta raó utilitza sovint l'anàlisi hebraica com a instrument per comprendre altres llengües. I l'occità-català apareix, així, com una llengua que ha conservat nombrosos vestigis dels mateixos principis universals. Fabre d'Olivet estava convençut que ambdues llengües reflecteixen una mateixa arquitectura primordial del llenguatge humà.

D'acord amb aquesta perspectiva, les etimologies proposades a l'obra no tenen només una funció històrica. La finalitat és descobrir el sentit profund de les paraules. L'etimologia es converteix en una via d'accés a la significació originària dels sons i de les idees que aquests expressen.


La civilització dels trobadors fou la més elevada d'Europa

L'obra de Fabre d'Olivet va proclamar, a més, que la llengua dels trobadors constitueix una de les manifestacions més elevades de la cultura europea. Fabre d'Olivet veu en la poesia trobadoresca l'expressió d'una civilització refinada que posseïa una profunda ciència moral, filosòfica i artística. La restauració de la llengua d'Oc és presentada com una recuperació d'aquest patrimoni espiritual.

Per això el llibre de Fabre d'Olivey no és només una gramàtica. La gramàtica forma part d'un projecte molt més ampli destinat a reconstruir una tradició sencera. El vocabulari, els textos poètics i les reflexions sobre l'origen de la llengua participen d'una mateixa finalitat: retornar a la llengua d'oc la consciència dels seus principis constitutius.

Segons Fabre d'Olivet, la llengua restaurada havia de permetre redescobrir la unitat profunda de les varietats occitanes i reconnectar-les amb la seva missió històrica. La llengua d'oc, en defiitiva, no és presentada simplement com un instrument de comunicació més, sinó com l'expressió particular d'un ordre universal del llenguatge, compartit per les grans tradicions antigues i conservat de manera privilegiada en certes llengües considerades per ell fonamentals, entre les quals l'hebreu ocupa el lloc principal.


L'occità-català, una llengua coherent en sí mateixa

Fabre d’Olivet concep la llengua d’Oc com un sistema lingüístic complet que ha conservat, malgrat la fragmentació dialectal, els fonaments d’una llengua més antiga absolutament coherent. El seu objectiu fou restablir aquesta coherència, no mitjançant la simple recopilació de formes locals, sinó a través del que ell anomena els “principis” de la llengua: les lleis internes que governen la formació dels sons, de les arrels i dels significats.

En la seva teoria general del llenguatge, que aplica igualment a l’hebreu i a l’occità, la paraula no és un signe arbitrari. Cada so elemental té un valor significatiu propi. Les consonants i vocals són considerades unitats portadores d’idees primitives. Així, la combinació dels sons no és casual, sinó que respon a una lògica natural del pensament humà. La gramàtica, en aquest marc, no és una convenció social, sinó la codificació d’aquestes lleis naturals.

Quan analitza el lèxic occità, Fabre d’Olivet tendeix a descompondre les paraules en elements mínims o lexemes per extreure’n el que ell considera el sentit original. Per exemple, una paraula com “cantar” no és només un verb heretat del llatí cantare, sinó una combinació de sons que expressen una idea de projecció sonora ordenada. En la seva lectura, el segment inicial “can-” es relaciona amb la idea d’emanació o moviment ordenat, mentre que el conjunt expressa l’acte d’articular un so amb intenció estructurada.


L'hebreu i l'occità-català, dues manifestacions d'una mateixa arquitectura del llenguatge

Aquest tipus d’anàlisi no es limita a derivacions internes de l’occità, sinó que s’estén a comparacions amb l’hebreu. Fabre d’Olivet busca correspondències entre arrels occitanes i arrels hebrees, no en el sentit de derivació històrica, sinó com a manifestacions d’una mateixa arquitectura simbòlica del llenguatge. Per exemple, quan estudia arrels que impliquen nocions de llum, manifestació o expansió, les posa en relació amb formes hebrees que ell interpreta com portadores d’idees equivalents, encara que pertanyin a sistemes lingüístics diferents.

En el seu tractament de la llengua dels trobadors, Fabre d’Olivet considera que la poesia medieval occitana no és només una producció literària, sinó la conservació d’un estat superior de la llengua. Els trobadors, segons la seva visió, utilitzaven una llengua encara pròxima als principis originals, en què la relació entre so i significat era més transparent.

Per exemple, quan analitza formes poètiques relacionades amb l’amor cortès, interpreta mots com “amor” no només en el sentit afectiu, sinó com a combinació de sons que expressen un moviment ascendent de l’ànima. En aquesta lectura, “a-” indica una direcció inicial o impuls, mentre que la resta de la forma conté la idea d’un moviment intern que tendeix cap a una elevació o perfeccionament.


La unitat de la llengua, un objectiu essencial

Un altre aspecte important de la seva obra és la reconstrucció de la unitat de la llengua d’oc. Fabre d’Olivet observa la diversitat dialectal (llenguadocià, provençal, gascó, etc.) però la interpreta com a variacions superficials d’una mateixa estructura profunda. Per ell, aquestes variacions es poden reduir a formes fonamentals mitjançant l’anàlisi dels principis sonors. Així, diferents formes d’un mateix mot en diversos parlars són considerades deformacions o evolucions d’una arrel comuna original.

La seva gramàtica inclou també una teoria dels sons en què cada fonema té una funció significativa. Les consonants oclusives, per exemple, són associades a idees de tall, delimitació o fixació; les fricatives a idees de continuïtat o expansió; les vocals a modulacions de l’estat intern o de l’energia expressiva. Aquesta classificació serveix de base per interpretar la formació de les paraules.

En el cas de les paraules compostes, Fabre d’Olivet intenta mostrar com cada element contribueix al sentit global segons la seva funció simbòlica. Una paraula composta no és només la suma de parts, sinó la combinació de forces significatives que produeixen una idea nova. Per això, la seva anàlisi sovint trenca les paraules en segments que no corresponen necessàriament a morfemes històrics, sinó a unitats que ell considera significatives des del punt de vista dels principis del llenguatge.

La relació amb l’hebreu és especialment visible quan utilitza el que ell anomena “clau de les arrels”. Aquesta clau consisteix en interpretar les consonants com a portadores de significats constants. Per exemple, determinades combinacions consonàntiques són associades a idees de moviment, generació o resistència. Quan troba combinacions semblants en occità, les interpreta com a confirmació de la universalitat d’aquestes lleis.


L'Occità-català, una llengua filosòfica i sagrada

En aquest marc, Fabre d’Olivet defensa que l’estudi de la llengua d’oc no és només filològic, sinó també filosòfic. La restauració de la llengua implica la recuperació d’una manera de pensar en què llenguatge i pensament estan estretament units. La decadència de la llengua, segons ell, comporta també una pèrdua de consciència dels principis originals del significat.

Finalment, la seva obra inclou la idea que la llengua restaurada ha de permetre reconstruir no només la forma de parlar dels antics occitans, sinó també la seva manera sagrada d’entendre el món. La llengua d’oc és presentada com un sistema capaç de reflectir directament les relacions entre les idees, els sons i les forces naturals del pensament humà. 

En definitiva, estem al davant d'una de les personalitats científiques que millor va entedre els fonaments de la nostra llengua mare catalano-occitana. Un estudiós fonamental que ha estat amagat i oblidat per l lingúística, la filologia i la filosofia, malgrat que els seus estudis es mostren molt avançats als coneixements que, encara a dia d'avui, demostren tenir els nostres acadèmics.

Un article d'en Bel·lònides per al web d'investigació històrica "La història usurpada".


#mitolegs


16.6.26

Charles-François Dupuis, descobridor del patró astral a les mitologies i religions

 


Charles-François Dupuis (Trie-Chatea, 1742 - Échevannes, 1809) va ser un investigador revisionista del Llengua d'Oïl que ha estat fonamental per a la història del coneixement, atès que va detectar i demostrar el patró mitològic astral que trobem en l'estructura bàsica de la majoria de les grans religions. Com en Jean Hardouin, el jesuïta bretó que va denunciar la falsificació de l’antiguitat documental i que ja vàrem tractar en un article anterior, Dupuis es va haver d'enfrontar als atacs de l'Església i al menyspreu actual de l'acadèmia.

No va ser només un erudit de la il·lustració; va ser l'home que va portar el racionalisme fins a les seves últimes conseqüències. En un segle que buscava lleis universals per a la física (Newton) i la química (Lavoisier), Dupuis va trobar el patró que conformava la majoria de grans religions del món: la mitologia astral. La seva premissa era clara: la majoria de déus, mites i religions de la història són el reflex del moviment dels astres en la volta celestial.

Charles-François Dupuis, un cervell privilegiat

Charles-François Dupuis va néixer el 16 d'octubre de 1742 a Trie-Château, una petita localitat prop de Gisors, a la regió de la Normandia. Fill d'un humil mestre d'escola, la seva trajectòria és un exemple clàssic d'ascens social a través de l'erudició en la França de l'Antic Règim.

Fill d'un mestre d'escola, va demostrar un talent precoç per les llengües clàssiques i les matemàtiques. Tot i que va estudiar al col·legi d'Harcourt i va arribar a ser sotsdiaca, la seva ment inquieta el va allunyar de la carrera eclesiàstica. El 1766, amb només 24 anys, ja era professor d'eloqüència al col·legi de Lisieux.

La seva trobada amb l'astrònom Jérôme Lalande va ser el punt d'inflexió de la seva vida. Lalande el va introduir en els secrets del cel, i Dupuis va començar a veure connexions entre les constel·lacions i els mites antics que cap altre erudit havia explorat amb tanta tenacitat.

Amb l'esclat de la Revolució Francesa, Dupuis es va convertir en una figura política rellevant. Va ser membre de la Convenció Nacional i del Consell dels Cinc-cents. El seu prestigi era tal que va arribar a ser nomenat membre de l'Acadèmia d'Inscripcions i Belles Arts i, més tard, de l'Institut de França. Va ser un dels principals promotors del Calendari Republicà, intentant desplaçar el temps cristià per un temps basat en la natura i l'astronomia.


Charles-François Dupuis, pare del mitologisme solar

Si analitzem les tesis principals que es dedueixen dels seus estudis i publicacions, tenim el següent:

. La mitologia astral com a fonament de les religions: Dupuis va ser el pare del mitologisme solar. Afirmava que la religió cristiana no era una revelació divina, sinó una branca tardana de la mitologia egípcia. Per a ell, el pas del Sol pel solstici d'hivern (quan "neix" de nou després dels dies més curts) és l'origen real del Nadal.

· La uniformitat de l'estructura bàsica de les grans religions: Sostenia que, independentment de si analitzem les mitologies o les religions històriques de l'Índia, d'Egipte o de Roma, el "motor" de la fe és el mateix: el desig de comprendre el cosmos. Això el va convertir en un pioner de la Mitologia Comparada.

· La importància del zodíac astral: Dupuis creia que el zodíac s'havia inventat a Egipte milers d'anys abans del que deia la cronologia bíblica. Aquesta tesi va ser fonamental per a l'expedició de Napoleó a Egipte, on els científics buscaven proves (com el famós Zodíac de Dendera) que confirmessin les teories de Dupuis.


Anàlisi detallada de les seves obres

L'obra de Dupuis no és només un conjunt de llibres, sinó un projecte de vida destinat a "decodificar" les religions.

· "Mémoire sur l'origine des Constellations" (1781): Aquesta va ser la seva primera incursió seriosa en el món acadèmic. En aquest text, Dupuis comença a traçar la idea que les constel·lacions no són agrupacions atzaroses d'estrelles amb noms mitològics, sinó un calendari agrícola i astronòmic creat pels antics egipcis. Els noms de les constel·lacions (com el Cranc o el Lleó) corresponen a fenòmens climàtics o agrícoles de la vall del Nil de fa milers d'anys.

· "L'Origine de tous les Cultes, ou Religion universelle" (1795): És la seva obra magna. Publicada originalment en set volums i un atles d'il·lustracions astronòmiques (amb una versió abreujada posterior per al gran públic), és un compendi massiu de mitologia comparada. Analitza totes les religions conegudes (grega, egípcia, cristiana, persa, índia) i conclou que totes estan construïdes sobre el mateix mite solar. Dedica una part significativa a argumentar que Jesucrist és una figura mítica que personifica el Sol passant pel solstici d'hivern, i que la seva "mort i resurrecció" són metàfores del cicle solar.

En aquesta magna obra d'investigació, Dupuis argumenta que els homes primitius, aclaparats per la potència de la natura, van divinitzar el Sol, la Lluna i les estrelles. Amb el temps, els sacerdots van crear relats complexos (mites) per explicar fenòmens astronòmics (com els eclipsis, els solsticis o el moviment de les constel·lacions).

A més, sosté que el Sol era la figura central en la majoria de mites i religions: Segons Dupuis, figures com Hèrcules, Baco, Osiris i, finalment, Jesucrist, són representacions al·legòriques del Sol. Les proves més consistents de Dupuis provenien de la comparació dels treballs d'Hèrcules amb els dotze signes del zodíac. Però també va interpretar l''Apocalips bíblic en el mateix sentit: va tractar el llibre de l'Apocalipsi no com una profecia, sinó com un mapa astronòmic codificat.

· "Mémoire explicatif sur l'Énigme de l'Apocalypse" (1806): En aquesta obra tardana, Dupuis aplica el seu mètode al llibre més misteriós de la Bíblia: l'Apocalipsi. L'investigador defensa que l'Apocalipsi no és una revelació sobre la fi del món, sinó un poema astronòmic que descriu la configuració del cel en una època determinada. Els "set segells" o les "set copes" farien referència als set planetes coneguts en l'antiguitat.


Dupuis, Napoleó, l'egiptologia i el zodíac de Dendera

L'impacte de Dupuis va ser decisiu per a l'expedició de Napoleó a Egipte del  1798. Les seves teories havien convençut molts intel·lectuals que a Egipte trobarien les proves de l'origen de tota civilització.

Quan els soldats napoleónics van descobrir el Zodíac de Dendera (un baix relleu al sostre d'un temple egipci), es va produir un autèntic terratrèmol cultural. Els seguidors de Dupuis van afirmar que aquell mapa estel·lar tenia més de 15.000 anys, fet que invalidava la cronologia bíblica (que situava la creació del món fa uns 6.000 anys).

Tot i que més tard Champollion, en desxifrar els jeroglífics, va demostrar que el temple de Dendera era d'època ptolemaica (molt més recent), l'impuls de Dupuis va ser el que va convertir l'egiptologia en una qüestió d'estat i en el centre del debat entre ciència i religió.



Charles-François Dupuis: ni maçó, ni catòlic

A diferència de la majoria d'acadèmics de l'época, no sembla que en Dupuis fos membre ni de l'Església, ni de cap lògia maçònica. 

En el seu tractat sobre antics cultes mistèrics, va escriure: "Les nostres societats de maçons (i les iniciacions no són res més que una veritable forma de maçoneria) només atrauen nous germans a través del suposat secret de la maçoneria, que tothom vol saber. És la curiositat la que els hi porta; el jurament i una mica de vanitat els hi lliga. Estan molt contents de deixar els altres en la mateixa ignorància en què ells mateixos estan, i de la qual la curiositat ens pot treure, quan ens plau rebre-la".

Tanmateix, el seu amic Lalande, que el va animar a publicar les seves tesis a finals de la dècada de 1770, va ser el fundador de la famosa Lògia de les Nou Germanes (on Voltaire va ser iniciat al final de la seva vida). I l'abat Lefranc i l'abat Barruel, pioners de la conspiració maçònica a la Revolució Francesa, van citar Dupuis, juntament amb Lalande o Volney, entre els conspiradors responsables de "la caiguda de l'Altar i del Tron".

Després de la mort de Dupuis, l'abat Grégoire —s'havien conegut durant la Revolució i el Consolat — va afirmar que l'autor de "L' origen de tots els cultes" era membre dels Cavallers Templers , i fins i tot va especificar que havia estat iniciat el 1782. Tanmateix, Grégoire es va creure l'autenticitat de la "Carta de Larmenius" (ara reconeguda com una falsificació fabricada per dos metges maçons, Ledru i Fabré-Palaprat ) i, per tant, creia en l'existència clandestina i ininterrompuda de templers des de la seva dissolució, a principis del segle XIV. 

La realitat és que cap document corrobora la pertinença de Dupuis a cap societat secreta. Ara bé, la seva interpretació astronòmica de les religions va inspirar diversos autors maçons, com ara Alexandre Lenoir (un neotempler comprovat, també citat per l'abat Grégoire) o en Jean-Marie Ragon, i després, sota la Tercera República, l'Edgar Monteil o l'Eugène Le Roy

Un altre investigador censurat per l'Església i satiritzat pels acadèmics

L'obra va ser rebuda amb sorpresa. Els teòlegs la van considerar una blasfèmia sense precedents, mentre que els lliurepensadors la van adoptar com la seva bíblia laica. Napoleó mateix, tot i que va utilitzar les idees de Dupuis per a la seva campanya egípcia, més tard es va distanciar de l'autor per no enemistar-se amb el Papa.

Però com acostuma a passar, la censura de l'Església va venir acompanyada i reforçada per la censura i el menyspreu de les universitats acadèmiques a sou dels governs. La crítica més enginyosa, per tant, li va venir del físic i acadèmic Jean-Baptiste Pérès (1752–1840), qui va aplicar el mètode de Dupuis a la biografia de Napoleó per "demostrar" que aquest mai va existir. 

Bromes a part, durant la Restauració Borbònica, les obres de Dupuis van ser sovint retirades o perseguides, ja que qüestionaven seriosament la legitimitat històrica de l'Església. No obstant això, la ciència i la veritat sempre s'imposen i el seu llegat sobreviu, encara avui, en el corrent de la recerca del Jesús Històric i en l'escola de la història de les religions.

Un article d'en Bel·lònides del web d'investigació històrica "La història usurpada".


9.6.26

L'investigador Andreu Marfull ens analitza la llegenda de Maria Magdalena a la Provença | 15 juny

  

Què hi ha darrere de la llegenda de Maria Magdalena a la Provença? Quin vincle podria existir entre aquest relat medieval, les dinasties dels Anjou-Aragó, el misteriós Priorat de Sió i l'univers simbòlic que envolta Leonardo da Vinci? 

"L'emperador Andrònic i Maria de Magdala... més enllà d'Eudòxia Comnena" és el títol de la propera conferència de l'investigador en història Andreu Marfull, que ens convida a repensar el passat de la nostra nació i els seus grans mites

Aquesta conferència presenta, per primera vegada, una reconstrucció històrico-cronològica del mite de Maria Magdalena provençal des d'una perspectiva medieval, proposant una lectura alternativa dels fets i dels seus protagonistes. L'exposició estableix un pont entre tradició, història i simbolisme, explorant la possibilitat que aquests relats amaguessin el projecte d'una nova església o d'una nova religió en un temps històric alternatiu, contemporani del Renaixement i de Leonardo da Vinci.

Una oportunitat per descobrir una investigació que connecta personatges històrics, dinasties reials i llegendes que han fascinat historiadors i estudiosos durant segles, oferint una mirada innovadora sobre un dels grans enigmes de la tradició occidental.

Data: Dilluns 15 de juny del 2026
Hora: 18.30 h
Lloc: Reial Cercle Artístic (Carrer dels Arcs, 5, Barcelona - Sala del Brindis, 3r pis)

Andreu Marfull Pujadas és arquitecte urbanista, geògraf i investigador, amb una trajectòria acadèmica vinculada a l'estudi del territori, la història i la crítica historiogràfica. Ha desenvolupat la seva activitat docent i investigadora a la Universitat Autònoma de Ciudad Juárez (Mèxic) i és autor de diversos llibres i articles sobre urbanisme, memòria històrica i interpretacions alternatives del passat.

En els darrers anys ha centrat bona part de les seves investigacions en la reconstrucció cronològica de la història medieval i moderna, proposant lectures que qüestionen la cronologia històrica convencional i que estableixen connexions entre personatges, dinasties i tradicions religioses des d'una perspectiva heterodoxa. Aquestes interpretacions han generat interès entre determinats cercles d'investigació alternativa, però no formen part del consens historiogràfic acadèmic.

Entre les publicacions més conegudes d'Andreu Marfull Pujadas destaquen les següents:

· "La vía cronológica": basada en la Nueva Cronología de Fomenko y Nosovskiy, y en la Cronología X-185 (2020). És la seva obra més extensa, on desenvolupa una reinterpretació de la cronologia històrica inspirada en la Nova Cronologia de Fomenko i Nosovski i en la seva pròpia proposta cronològica X-185.
 
· "L'altra colonització d'Amèrica, segons els mapes i la neocronologia" (2023). Un assaig que planteja una lectura alternativa de la descoberta i colonització d'Amèrica a partir de mapes antics i de la neocronologia.
 
· "Introducció a la Nova Cronologia" (2015). Una obra breu d'introducció als principis de la Nova Cronologia aplicada a la interpretació de la història.
 
· "La Nova Cronologia i l'Apocalipsi" (2015). Estudia les relacions entre la cronologia històrica alternativa i els textos apocalíptics.
 
· "Catalanofòbia. Una qüestió d'Estat" (2018). Un assaig polític i històric sobre el fenomen de la catalanofòbia i la seva relació amb la construcció del relat històric oficial.
 
· "Els catalans apel·len a les Nacions Unides. D'Utrecht a San Francisco, passant per Nova York (1713-1945-2017)" (2021). Un estudi dedicat a la projecció internacional de la qüestió catalana al llarg de la història contemporània.


28.5.26

Conferència de l'estudiós i promotor del folklore català Lluís Marmi | 4 juny



Sense oblidar que la tradició és revelació divina, entenem ací la tradició com a tot allò que es transmet, començant per allò que una mare i un pare ensenyen al seus fills. Parlem sovint amb molta facilitat de què és tradició però, tenim clar què comporta avuí en dia aquesta paraula? Com afecta a les nostres vides? I sobretot com interessa de ser dirigida? Des de la experiència de molts anys colaborant en multituds de "festes secretes", el nostre conferenciant ens convidarà a pensar si som tan aliens al mot tradició.

En Lluís Marmi i Fuentes (Cardona, 1973 - El món en un futur llunyà) és un activista cultural, tot i ser de moltes professions i formacions. Fa més de vint anys va crear la Tradillibreria, una llibreria especialitzada en cultura popular i tradicional amb l’objectiu d’apropar la literatura d’aquesta temàtica al públic en general. I a l’ensems ha pogut acomplir el seu somni de recòrrer el país portant i exposant uns 600 llibres amb la Tradi-truc, una llibreria nòmada construïda a damunt d’un remolc, “retornant així a la gent i als pobles part de la seva aportació a la cultura”, diu.

En un tast de la seva ampla tasca per a la recuperació de la nostra memòria i cultura, esmentarem que en Lluís Marmi ha col·laborat amb diferents propostes de festes i d’entitats, entre d’altres, el festival Arres de música tradicional a Cardona, i ha impulsat grups com Forta barreja, Quatre Gats o els flabiolaires del Congost, així com el Prothus de Tona o l’escola de música tradicional d’aquesta localitat osonenca.

L’Associació Cultural Joan Amades li atorgà, recentment, el 23è Premi Joan Amades de Cultura Popular i Tradicional per la seva trajectòria en la promoció de la cultura popular.

Us ben recomanem la visita a: www.tradillibreria.cat

I us esperen al local de Plural 21 de Barcelona per parlar de com fem per a contrarestar aquest poder i recuperar les tradicions.

La gota catalana - Plural 21
Passatge de Gaiolà, 24, Barcelona

+ informació

27.5.26

El vi, el raïm i la vinya a la mitologia catalana


A la mitologia catalana hi ha diverses llegendes, rondalles i tradicions populars d'arreu dels Països Catalans relacionades amb el raïm, la vinya i el vi, especialment en zones de forta cultura vitivinícola com el Penedès, el Priorat, Mallorca o el Rosselló. Moltes no són “grans mites” unificats, sinó llegendes locals vinculades a ermites, sants, monestirs o fenòmens miraculosos de la vinya.

Una de les més conegudes és la vinculada a Sant Sadurní d'Anoia i a l’origen simbòlic del vi i del cava al Penedès. La tradició popular explica que les terres del Penedès van ser beneïdes per la fertilitat de la vinya després d’un període de fam i sequeres, i que els monjos van ensenyar a millorar el cultiu del cep. Aquest tipus de relat barreja història real —la importància dels monestirs medievals en la viticultura— amb elements llegendaris sobre collites miraculoses.

També són freqüents les llegendes sobre ceps miraculosos. A moltes zones rurals catalanes es contaven històries de vinyes que sobrevivien a pedregades o sequeres gràcies a la protecció d’un sant. En alguns pobles del Penedès i del Camp de Tarragona hi havia la creença que certes creus de terme protegien les vinyes del llamp i de la calamarsa.

El dimoni i el vi

A Mallorca hi ha relats populars relacionats amb el dimoni i el vi. En algunes rondalles recollides per Antoni Maria Alcover, el vi i les vinyes apareixen com a espais de temptació, abundància o enginy pagesívol. El raïm sovint simbolitza prosperitat, però també excés i astúcia.

Una altra tradició molt arrelada és la relació entre el vi i els monestirs medievals. Al Monestir de Poblet i al Monestir de Santes Creus circulaven històries populars sobre vins extraordinaris elaborats pels monjos, alguns dels quals adquirien qualitats gairebé miraculoses. Aquestes narracions formen part de la memòria oral monàstica i agrícola.

També hi ha un rerefons simbòlic molt antic associat al raïm. En la cultura popular catalana, la vinya representa fertilitat, abundància i cicle anual. Les festes de verema, encara avui molt presents en llocs com el Penedès, conserven rituals i imaginari que probablement tenen arrels precristianes mediterrànies relacionades amb el culte al vi.

No existeix una única “gran llegenda catalana del raïm”, però sí un conjunt molt ric de tradicions locals, rondalles i mites agrícoles on la vinya té un paper central dins la cultura popular catalana i mediterrània.

A Mallorca, el vi i la vinya apareixen sovint dins l’univers de les rondalles populars, especialment en les recopilades per Antoni Maria Alcover a l’obra Aplec de rondaies mallorquines. El dimoni hi té un paper recurrent: és un personatge que tempta, enganya o és enganyat, i el vi sovint simbolitza tant el plaer com la pèrdua de control.

Una rondalla molt representativa és la del “dimoni engañat pel pagès”. En diverses variants, un pagès pobre aconsegueix fer creure al dimoni que una bóta de vi és infinita o màgica. El dimoni, golafre i bevedor, acaba embriagat i perd el pacte que havia fet amb el pagès. Aquest tipus de relat associa el vi amb l’astúcia humana: el dimoni pot tenir força sobrenatural, però el pagès mallorquí el venç gràcies a la intel·ligència i al coneixement de la terra i dels seus fruits.

En altres rondalles, el dimoni apareix vinculat a les tavernes o a les collites abundants. Hi ha històries on una verema excepcional desperta sospites perquè “cap vinya no pot donar tant” sense ajuda diabòlica. Aquest motiu és molt antic a Europa: les collites extraordinàries sovint es relacionaven amb pactes sobrenaturals. A Mallorca, però, aquestes històries solen acabar amb un to humorístic o moralitzador.

També existeixen tradicions orals segons les quals el dimoni rondava les possessions durant el temps de la verema. En alguns pobles es deia que no era prudent deixar soles les bótes noves durant la fermentació perquè “el dimoni hi podia entrar” i fer-lo malbé. Això probablement reflecteix una percepció sagrada, ancestral i divina del misteriós procés de fermentació, que transformava el most en vi d’una manera que, abans de la ciència moderna, semblava miraculosa. 

La verema, ritual de fertilitat

Pel que fa a les festes de la verema com a rituals de fertilitat, el cas més emblemàtic és el de les celebracions tradicionals del Penedès. Tot i que avui tenen un caràcter festiu i turístic, molts antropòlegs hi han vist la continuació de rituals agrícoles molt antics vinculats al cicle de la terra.

Un exemple concret és la pràctica tradicional de coronar amb pàmpols o raïm la persona que portava el primer cistell de la collita. Aquesta figura simbolitzava l’abundància i la prosperitat futura. En alguns pobles, el primer most era beneït i compartit col·lectivament, en un ritual que recorda cerimònies mediterrànies precristianes de celebració de la fertilitat de la terra.

A diverses zones vitícoles catalanes també es conservava la idea que no s’havia de collir l’últim raïm de la vinya. Es deixaven alguns gotims al cep com a “part de la terra” o “part dels ocells”, una pràctica que alguns folkloristes interpreten com un vestigi de sacrifici simbòlic destinat a garantir la fertilitat de la collita següent.

Hi ha també testimonis de balls i cants de verema amb contingut clarament eròtic o fecundador. Durant la collita, especialment abans de la mecanització, homes i dones treballaven junts durant jornades llargues, i la cultura popular associava la verema amb el festeig, la sexualitat i la renovació del cicle vital. Moltes cançons de veremadors juguen amb dobles sentits entre el raïm, el cos i el desig.

Aquest rerefons encaixa amb una tradició mediterrània molt antiga, hereva dels cultes de Dionís o Bacus, on el vi no era només una beguda, sinó una força vinculada a la vida, l’excés, la fertilitat i la transformació. Encara que les festes actuals siguin cristianitzades o folkloritzades, conserven rastres d’aquest imaginari ancestral.

El pàmpol de la vinya a les llegendes dels Països Catalans

El pàmpol apareix força en la tradició popular catalana, però sobretot com a imatge simbòlica o en dites, no tant com a centre d’una gran llegenda concreta.

La relació més antiga i potent és la simbologia del pàmpol com a element vegetal associat a la fertilitat, la nuesa i la vinya mediterrània. Això connecta amb la tradició clàssica grecollatina i després passa al folklore català. Per exemple, l’expressió “anar amb un pàmpol davant i un darrere” és molt coneguda i fa referència a anar pobre o gairebé nu, evocant la imatge bíblica d’Adam i Eva cobrint-se amb fulles.

També hi ha moltes expressions populars amb el mot pàmpol, especialment vinculades a la forma de les fulles de la vinya. La més coneguda és “orelles de pàmpol”, per descriure orelles grosses o obertes. Aquesta expressió està molt documentada en la paremiologia catalana i mallorquina.

Ara bé, si cerquem una “llegenda catalana dels pàmpols” en sentit estricte —com podria ser una rondalla o un relat mític concret— no sembla que n’hi hagi cap de famosa o canònica dins del corpus tradicional català. El pàmpol és més aviat un element recurrent del llenguatge simbòlic rural i vitícola.

On sí que apareix indirectament és en la literatura popular, en cançons de verema, en decoracions festives i en imatges associades a la tardor i al vi. També forma part de la iconografia tradicional vinculada a Dionís / Bacus en la cultura europea, una herència clàssica del folklore català que s'ha conservat al nord d'Europa, com tantes altres.


14.4.26

Presentació a Manresa del llibre "Sant Francesc, els càtars i la llengua catalana" | 17 abril

  

La tarda de divendres, 17 d’abril de 2026, a les 19h, Manresa es convertirà en un punt de trobada per als amants de la història, la llengua i el pensament crític. A la Biblioteca Ateneu Les Bases de Manresa, tindrà lloc la presentació d’una obra que promet generar reflexió i debat: Sant Francesc, els càtars i la llengua catalana, publicada per Librooks.

El llibre, signat per Jordi Bilbeny, s’endinsa en una lectura singular de la història europea, establint connexions entre la figura de Sant Francesc d'Assís, el moviment dels càtars i el paper de la llengua catalana en aquest context. Es tracta d’una proposta que no deixa indiferent i que convida a replantejar relats establerts.

L’acte comptarà amb la participació d'en Biel Ferrer, que acompanyarà l’autor en la presentació, aportant una mirada filològica i crítica al contingut de l’obra. Entre tots dos, conduiran una conversa oberta que vol anar més enllà de la simple exposició, cercant la complicitat del públic.

L’esdeveniment està organitzat per Amics de l'art romànic del Bages, amb el suport de la mateixa biblioteca que acull l’acte. L’entrada és lliure, fet que reforça la voluntat de fer accessible el debat i el coneixement a tothom.

A les set de la tarda, doncs, les paraules prendran protagonisme en un espai que esdevindrà, per unes hores, escenari de preguntes, interpretacions i diàleg. Una cita per a qui tingui curiositat per la història i per les múltiples capes que poden amagar-se rere allò que creiem conèixer.

Jordi Bilbeny és un escriptor, filòleg, investigador i divulgador en història català conegut sobretot per les seves teories sobre la història de Catalunya i la reinterpretació d’episodis clau del passat.

Nascut a Arenys de Mar el 1961, Bilbeny ha dedicat bona part de la seva trajectòria a estudiar el que considera manipulacions o ocultacions en la historiografia oficial, especialment en relació amb el paper de Catalunya dins la història d’Espanya i d’Europa. És també el cap de recerques de l’Institut Nova Història (INH), des d’on impulsa investigacions i activitats de divulgació.

Entre els temes que ha tractat hi ha la possible catalanitat de figures històriques universalment conegudes, com Cristòfor Colom, així com l'estudi en clau catalana del Segle d’Or. 

Al mateix temps, Bilbeny té una presència activa en conferències, cursos i publicacions, on defensa la necessitat de revisar críticament les fonts històriques i d’obrir noves línies d’investigació. 

Jordi Bilbeny ha publicat diversos llibres centrats en la reinterpretació de la història, especialment en relació amb Catalunya. Aquestes són algunes de les seves obres més conegudes:

  • La descoberta catalana d'Amèrica (1998)
    Una de les seves obres més populars, on defensa la hipòtesi que Cristòfor Colom podria tenir origen català.
  • Inquisició i decadència (1999)
    Analitza el paper de la Inquisició en la suposada ocultació de la cultura catalana.
  • Cristòfor Colom, príncep de Catalunya (2006)
    Amplia les teories sobre la identitat catalana de Colom amb més arguments i documentació interpretada.
  • Brevíssima relació de la destrucció de la història (2013)
    Un assaig sobre la manipulació històrica i la pèrdua de memòria col·lectiva.
  • Carles I sense censura (2016)
    Relectura de la figura de Carles I d'Espanya des d’una perspectiva crítica.
  • En Colom i la Casa Reial Catalana (2010)
    Explora possibles vincles entre Colom i la noblesa catalana.
  • Sant Francesc, els càtars i la llengua catalana (2026)
    Una obra recent que connecta la figura de Sant Francesc d'Assís amb el món càtar i la llengua catalana.

L'investigador Jordi Castellà presenta el llibre "Carlemany, pare de la nació catalana" | 30 abril

  

El pròxim divendres, 30 d’abril de 2026, a les 19:00 hores tindrà lloc, a la Sala Ramon de Capmany, situada a la Plaça dels Americans número 1 de Canet de Mar, la presentació del llibre “Carlemany, pare de la nació catalana”, obra de l’advocat, polític, investigador en història i escriptor Jordi Castellà.

L’acte comptarà amb la presència de l’autor, que oferirà una aproximació directa als continguts del llibre i al procés d’investigació que hi ha al darrere. L’obra és fruit de més d’una dècada d’estudis sobre la fundació de la nació catalana des dels seus orígens més primigenis.

En aquest treball, Castellà aborda amb voluntat objectiva i rigorosa diverses hipòtesis sobre els orígens de Catalunya, aportant noves perspectives basades en fets i proves documentals. El llibre estableix connexions històriques entre els gals catalans (catalauni) de la Bèlgica Scunda i l’Austràsia carolíngia, amb l’objectiu d’explicar una realitat fundacional que, segons defensa, ha estat sovint tergiversada.

A més, l’obra proposa una reflexió profunda sobre elements clau de la identitat catalana, com l’origen del mot “Catalunya”, el significat de la senyera, el paper dels fundadors i l’evolució de les formes de govern i dels símbols nacionals.

Jordi Castellà, especialitzat en història del dret i en diverses branques jurídiques com el dret públic, internacional, civil, penal i de les tecnologies de la informació, combina en aquest llibre la seva formació jurídica amb una clara vocació per la recerca històrica i la defensa de la llibertat del país.

També és impulsor del projecte Reconeixement.cat, el pacte nacional pel reconeixement internacional de la nació catalana de Salses a Guardamar i de Fraga a Maó i l'Alguer, davant de les Nacions Unides i la resta d'organismes internacionals, per poder fer efectiva la independència de forma legal, pacífica i democràtica, amb l'empara de les Nacions Unides mitjançant un traspàs de sobirania de la llei a la llei com va esdevenir-se amb el Marroc l'any 1956, Guinea Equatorial l'any 1968, Eritrea l'any 1990 o Sudan del Sud l'any 2011.

La presentació del llibre sobre Carlemany es planteja com una oportunitat per conèixer de primera mà una obra que vol contribuir al debat sobre els orígens i la construcció de la identitat catalana, així com per dialogar amb l’autor sobre les seves tesis i conclusions. Jordi Castellà també és investigador col·laborador de l'Institut Nova Història (INH).